武汉风格实业有限公司
联系人:陈经理

联系方式:027-82200179
邮箱:1606806471@qq.com
网址:www.whfgsy.com
地址:武汉市江汉区江汉二路27号

音响中低频声音与调音

     低频是乐曲的基础

在专业乐团里,音乐家一致认为,低频是乐曲的基础、乐队的灵魂。在HIFI中,低频是非常重要的声音频段。没有低频、或者低频少了,乐曲要表现的内容就不完整。低中频人声、乐器声音的频谱中,有低频的成分,低频没有或少了,低中频声音听起来,感觉底部不扎实,声音有漂的感觉。这时,低中频的声音应该有失真。

近距离听乐团演奏或者在录音位置听现场,踩鼓、贝司、低音号、巴松管等低音乐器,低频声音会表现得很好,形体、质感、细节、余韵。低音乐器的空间定位,表现得也很好。踩鼓和贝司低频声音能分得开。低音乐器的声音在录音后,几乎都经过修饰。

好的录音师、好的录音设备录出来的软件,乐曲低频段会和中频、高频段一样,有很小的失真。为什么发烧出来的低频声音会有很大的差别呢?这要从系统对音箱低频控制力的变化、声音的变化来探讨。

为什么发烧出来的低频声音会有很大的差别呢?

在线材设计理论中:“系统在任一个频段,对音箱的控制力,从小到大连续变化时,声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。 任一个频段,能把录音软件表现好的点,声音是在“实”的中间点。这种现像是音箱的特性造成的。音箱这个特性是正确调音的难点,也有了正确调音。

全频每一个频点,把声音调整到“实”的中点,这是系统真正的量感平衡。在量频坐标上,把点连成线,这条线就是这套系统的声音“实”的量频曲线。不同搭配的系统,有不同声音“实”的量频曲线。 系统在自己的这条量频曲线上,声音所有的听感评价指标,都能有很好的表现。这时,不同系统声音的差别,只是器材档次的差别。不同档次的器材组合,数据合理搭配,全频声音都存在这个“实”的中间点 。

器材对音频电压、电流的影响

这个论点,发烧友可以从不同线材搭配的声音差别去体会,或做实验论证。线材设计理论中还提出一个论点:“器材对音频电压、电流有放大的功能,实际是功率放大。同类器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡。正是这点微小差别和不平衡,在不同器材的声音表现上,是声底的不同。有高频飘、锐,中频厚、薄,低频虚、实,声音软、硬等等不同评价。这样,就有了器材声音互补的要求。

系统对音箱的控制力,是对声音密度的控制。如音箱接受相同的音频功率,音频电流对音频电压的比率小,声音的表现是音量大、声音密度小。音频电流对音频电压的比率逐渐加大时,音量逐渐减小,声音密度逐渐加大。这过程中,其它听感评价指标也随着变化。尽管这个比率差别很小,对声音正确调音是非常重要的。系统正确调音,声音密度应该是重要的调控对象。” 量感平衡就是声音密度平衡。这个平衡,有两层涵义,一、各个频点声音软硬平衡。二、全频声音密度平衡。 器材和线材相比,线材在声音全频范围,电流控制能力对电压比率的大小、不平衡度的离散性,要大得多。看起来,这不是好事。但是,从另一个角度来看,设计、制作好的线材,经过精心搭配,对于的正确调音,起决定性作用。
从另一个角度去理解电源线

对于电源线,不妨试着从另一个角度去理解:把器材看做一个黑匣子,不去考虑机内变压器、整流、滤波等环节。只分析音频信号的输入、放大、输出,在不同频率,需用的不同量的电能,主要是电源线供给的。在交流电50HZ正弦波的谷点,整流、滤波后的电能起了补充作用。
对信号线、音箱线的作用
  对信号线、音箱线的作用比较容易理解,也是全频的、对不同频率、不同量能的音讯电流通过,起平衡控制作用。

线材在不同频点有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果线材全频电流通过能力一样,对于上面由实践得到的音箱特性,就会有:无论什么线材,高频都不会有好声音。那就会千线一声了。

从线材对音频电压和音频电流的控制大小比率的差别,以及对声音的正确调整效果来看,在系统中,线材是电流控制型器件。由于音箱喇叭单元音圈有反电动势,它的影响可以折射到各个环节线材,线材用奥姆定律很难分析。
关于乐器频率
  乐团对任何乐曲的演奏,大多数情况,声音低于30HZ的,几乎没有。舞厅很强劲的“低频”大约在60-80HZ之间,炎黄第一鼓,七面鼓的声音大约在40-55HZ之间。贝司最低频是38.4hz,在所有乐曲的伴奏、独奏中,贝司最低频声音几乎用不到。当然,管风琴、钢琴最低频有30HZ以下的声音,也极少用到。 雨果一张正弦波频率测试碟,有25HZ的,这个频率大多数人耳朵听不到。有的发烧友说,明明白白有声音,我听到了,在场的所有人都听到了!没错,这是经过系统的非线性调制后的倍频,50HZ。
音箱有35HZ以下、负3分贝的低频下限,就能比较好的再现所有录音软件的低频。功放、CD机、译码器的低频下限比音箱要低得多。这样,低频声音要很好再现,线材低频综合控制力起决定性作用。

说过:线材调音是减法,有减才能有加。基础是功放要有够加减、调整的功率余量。

音箱全频出好声,对音频电流和电压比率,有比较严格的需求、对于系统的输出,线材组合既要音频电流合理通过,又要合理衰减。少什么加什么,多什么减什么,这就是线材的功能和正确调音的道理。
线材的两个基本功能
线材要有两个基本功能,一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。

的声音和自然界的声音一样,低频携带的能量大,随着频率的增加而减少。 在功放和音箱数据搭配合理情况下,音箱低频声音能够有很好的再现,条件是:线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。低频声音能量大,线材的低频控制力的设计、制作,是一个很难,也很重要的环节。

曾经提过建议,墙内线要用七股十平方毫米以上铜线,多股线量频曲线要平坦一些,十平方毫米以上的铜线,能量供给要充沛一些,低频调音的基础要好一点。台湾发烧友特别重视低频真实再现,认为低频声音真实再现,好的交流电源基础,要用二十平方毫米多股铜线。是有道理的。

系统对音箱低频段控制力小时,音箱有淡淡的,若隐若现的低频,这时声音是朦。低频段控制力加大时,音箱低频声音变浓,占音场很大的一片空间,这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向,听感似乎比实际音高要低,感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来。这时声音是虚。系统对音箱低频段控制力再加大时,浓浓一片声音开始收小,有密度、有形体,有质感,有余韵、有准确的空间定位,这时声音是实。系统对音箱低频段控制力再加大时,低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好,听感频率似乎要高一些。但听起来不是很舒服了。这时声音是紧。不管声音朦、虚、实、紧,低频声音频率没有变,只是主观听感。 和低频一样,中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时,声音的感觉是有点厚、有点肥,口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽,缺少质感。有许多对中频声音“厚”,和女声“爹”等评价,是在这个基础上的。
关于器材的搭配
  当器材搭配合理时,正确调音,是线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时,也能正确调音,也是线材来完成的。这时,声音有两个缺陷,音量大时,低、中频声音形体会变大,声音密度变小。大动态时,声音会有比较严重的切顶失真。用小音量来听,全频声音也会表现不错。这个切顶失真,分析功率放大管的特性曲线,会很清楚。

总结几点:
一、系统正确调音的关键,是线材正确组合,有全频音频电流的平衡控制能力。

二、线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到“实”的中间点。

三、调整好的,全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现,有准确的空间定位。

 

许多线材,低频控制力都有欠。不是线材制作厂家的问题,而是线材低频设计、制作等方面存在难点。难怪有大发烧家曾经提出两点意见:一、低频声音没有方向性。二、建议发烧友给配低音炮。

027-82200179
武汉市江汉区江汉二路27号